НЕМНОГО ИЗ ИСТОРИИ ИСКУССТВА ИЛЛЮЗИОНИСТА

Родиной иллюзионизма принято считать древний Египет. где магия считалась признанным искусством. Первая «рецензия» о сеансе «мага»-иллюзиониста написана на папирусе, хранящемся в Британском государственном музее. Там описывается выступление «чародея» Чатча-Эм-Анк перед королем Ху-Фу. Почти пять тысяч лет отделяет нас от того времени, а между тем «чудеса» древнего мага чем-то напоминают номера современных иллюзионистов.
В библии, в книге «Исход», рассказывается о состязании магов, приведено также много случаев показа «чудесных» фокусов, перед которыми цепенел народ, почитая все «чудеса» за проявление силы бога.
Иллюзионизм в руках жрецов-магов служил религиозным целям и помогал им эксплуатировать народные массы в интересах правящего класса.
В подземных тайниках храмов древнего Египта, Халдеи, Вавилона, Греции и Рима хранились «секреты» магии. Привилегированные касты жрецов ревниво охраняли свои тайны, передавая их из рода в род. Некоторые храмы были оборудованы сложнейшими по тому времени механизмами. Представители культа всеми силами стремились поддержать веру в творимые ими «чудеса», выдавая их за проявление силы и ума верховного существа — бога.
Многие очень сложные изобретения, применявшиеся при религиозных обрядах, послужили основой для создания техники современных иллюзионов.
Подтверждением того, что в храмах древности применялись подчас весьма остроумно придуманные механизмы, служит описание, приведенное в журнале «Наука и техника» № 49 за 1929 год. В Вавилоне (приблизительно три с половиной тысячи лет назад) перед жертвенным котлом в храме была воздвигнута статуя сидящего с распростертыми руками бога. Как только на жертвеннике зажигали огонь, статуя опускала и поднимала руки, благословляя приношения. Чем обильнее они были, тем усерднее молился бог.

Сейчас секрет изваяния кажется примитивным, но для своего времени это было большим изобретением. Внутри жертвенника находился пустотелый котел с кипящей водой, пар из которого по каменной трубке поступал вниз, пол пол храма, в особый резервуар, а оттуда — под поршень парового цилиндра. Рычаги цилиндра действовали на механизм, скрытый внутри фигуры бога, сидящего на троне. На рис. 1 мы видим этот своеобразный прообраз паровой машины, секрет которой, очевидно, умер вместе с изобретателем, не успевшим передать тайну в руки своего преемника.
Много разных «иллюзионных аттракционов» показывали в храмах. Боги «оживали» на глазах верующих, на алтарях сам собой загорался «священный» огонь, статуи плакали, благославляя свою паству. При ослепительном блеске молнии и оглушительных раскатах грома лвери алтарей отворялись сами собой и из них появлялись фигуры божеств.
В греческом храме богини Афины стояли фигуры Вакха и Артемиды; перед ними находился жертвенник. Стоило зажечь на нем огонь, как божества начинали изливать красное вино и молоко к подножию, на котором лежал дракон и лакал льющиеся напитки. Вероятно, этот «аттракцион» был завезен в Грецию из Вавилона, а затем подвергся изменениям и приспособлен к греческой мифологии.

Другой аналогичный «аттракцион» — статуя богини-прорицательницы — находился в Египте, в храме Мемфиса . Полусферический, герметически закрытый купол держался на четырех колоннах. Из него шла скрытая трубка в бак, наполненный теплым молоком. Бак был вделан в постамент, на котором стояла фигура богини. Как только зажигались огни светильника (две лампы, расположенные под куполом), резервуар купола быстро нагревался, горячий воздух устремлялся оттуда по трубке в постамент и давил на молоко, находящееся в баке. Молоко поднималось вверх по трубке, вделанной внутри статуи богини, и изливалось из ее груди в сосуды верующих.
«Чудеса» подобного рода, совершавшиеся во время религиозных празднеств, приносили священнослужителям огромный доход.
Однако со временем тайны храмов оказались разгаданы. Религиозные «аттракционы» были вынесены на площадь и превращены в народные увеселительные зрелища. И теперь уже священнослужители, видя себя как бы в кривом зеркале. повели ожесточенную борьбу против иллюзионистов, называя их колдунами, чародеями, подвергали всевозможным гонениям. Предшественниками современных иллюзионистов принято считать бродячих актеров, устраивавших представления прямо на улицах. Среди них были певцы, акробаты, танцоры, канатоходцы, фокусники и жонглеры, дрессировщики зверей и музыканты. Заменяя народу недоступные для него театры, бродячие артисты пользовались большой популярностью. В древних Афинах одному из талантливых фокусников была даже поставлена в храме Вакха статуя рядом с изваянием великого «отца трагедии» Эсхила.
Множество интереснейших аттракционов, бытующих до сих пор в репертуаре современных иллюзионистов, создали бродячие фокусники Китая. Номера с кольцами, пиалами, серпантином, летающими бумажными бабочками, веерами и другими предметами заслужили всемирную славу. Китайские труппы с триумфом гастролировали по всему миру, изумляя всех совершенной техникой показа иллюзионов.
Индийские бродячие факиры в отличие от своих китайских собратьев по искусству широко применяли гипноз. Однако немало различных фокусов перенято европейцами и у индусов. Так, «Индусская корзина» переселилась в Европу, видоизменив свою форму: из круглой превратилась в подобие шкафчика для трюка «Протыкание» и в подобие сундука— для номера «Неисчерпаемый сундук». Многие путешественники, видавшие иллюзион «Индусская корзина», описывают его по-разному: очевидно, трюк показывался в различных вариантах. Однако общим для всех случаев было участие «ассистента», мальчугана лет восьми, которого прятали в корзине, а затем закрывали крышкой. Взяв несколько острых шпаг, факир быстро протыкал ими корзину в разных направлениях, а спустя некоторое время вынимал их обратно... испачканными в крови. Корзину открывали — и оттуда выходил невредимый, улыбающийся мальчик, который обходил зрителей, собирая деньги для своего хозяина. Этот трюк, несколько видоизмененный, до сих пор демонстрируется пол названием: «Протыкание шпагами», «Омоложение» и т.п.
Поражал европейцев также иллюзион «Манговое дерево». В горшок, наполненный землей, факир сажал семячко и ставил затем сосуд перед зрителями. У всех на виду появлялся и развивался росток, за несколько минут он становился деревом, распускались листья и цветы, мгновенно созревали плоды, которые фокусник срывал и раздавал зрителям. Позднее на основе этого трюка знаменитые иллюзионисты Пинетти и Гудэн создали свой нашумевший во всем мире автомат «Апельсиновое дерево».
Особенно загадочным и «необъяснимым» был другой трюк индусских факиров. Фокусник забрасывал высоко в воздух конец каната, который терялся в вышине. Мальчик, помогавший ему, ловко взбирался по канату наверх и тоже исчезал из виду. Факир начинал звать мальчика и приказывал ему спуститься вниз. Никакого ответа — гробовая тишина и безмолвие. Разгневанный фокусник, взяв в рот остро отточенный нож, поднимался по канату и также пропадал, как и мальчик. До зрителей доносились шум борьбы, крики. Потом на землю один за другим падали куски тела разрезанного мальчика, а факир как ни в чем не бывало спокойно спускался вниз с окровавленным ножом. Вытерев лезвие, он складывал из кусков туловище мальчика. Тот мгновенно оживал и, встав, начинал обходить зрителей, собирая деньги за зрелище. Интересно отметить, что некоторые европейцы фотографировали весь сеанс. На негативах было ясно видно, что в течение всего номера факир сидит на одном месте и смотрит на толпу, а мальчик стоит рядом с ним. Очевидно, здесь применялся гипноз, но остается непонятным, как мог действовать гипноз на всю толпу, стоявшую вокруг.
Европейцы, переделав этот трюк, показывают канат длиной в шесть-семь метров, который, свернутый кругами, кладется на сцену. Исполнитель, взявшись за конец каната, поднимает его, постепенно разматывая, вверх. Канат стоит вертикально, ни за что не держась. На полу остается полтора-два метра. Держась за канат, помощник взбирается по нему вверх и на высоте двух-трех метров слегка покачивается, а затем спускается вниз.
Оговоримся, что все описания индийских фокусов очень разноречивы и, вероятно, не всегда точны, но слава индусских «магов»-факиров йогов прокатилась по всему миру. Многие европейские фокусники впоследствии подражали индусским чародеям, одевались и гримировались под факиров.
«Маги» на протяжении всей многовековой истории подвергались гонениям. В средние века их сжигали на кострах «святой» инквизиции. Эпоха средневековья оставила нам несколько крупных имен «чародеев». Наиболее известны из них Гильдебранд, Нострдамус, Парацельс, обставлявшие свои сеансы так, что действовали устрашающим образом на своих зрителей, заставляя их верить в сверхъестественную силу магии «Волшебники» при помощи вогнутого зеркала и акустических приборов «вызывали духов» и заставляли их разговаривать.
Бенвенуто Челлини в своей книге рассказывает, как сицилианский священник показал в развалинах Колизея целый легион демонов, появившихся на фоне курившегося фимиама. Совершенно ясно, что и тут не обошлось без зеркал и проекционного фонаря, который был в то время почти не известен. Нострдамус, уже гораздо позднее, «вызвал» на магическом сеансе «видение будущего короля Франции». Вся его аппаратура и зеркала были спрятаны в многочисленных драпировках.
«Маги», подвергавшиеся гонениям как со стороны церкви, так и со стороны правителей, принуждены были объединяться в тайные общества. Такие общества порой собирали вокруг себя людей свободной мысли, высокообразованных, борющихся с темнотой средневековья. Но из среды этих братств появилось и немало шарлатанов-авантюристов, игравших на невежестве масс. Средневековые кудесники-алхимики, скрывавшиеся в своих мрачных кельях, постепенно уступили свое место «магам» иного типа, которые открыто заявляли, что они уже владеют философским камнем и элексиром жизни. Их имена произносились с трепетом и боязнью. В XVIII веке приобрели мировую популярность два «чародея»: Джованни Джакомо Казанова (1725—1798) и граф Александр Калиостро (1743—1795). Об их похождениях написано множество романов, повестей, пьес, рассказов.
Калиостро — псевдоним, настоящее его имя — Иосиф (Джузеппе) Бальзамо. Родился он в Палермо на острове Сицилия, в небогатой семье. Образование получил в соседнем монастыре, где увлекся химией. Началом блистательной «карьеры» этого крупного авантюриста была подделка театральных билетов, а затем подделка завещания и ограбление золотых дел мастера Марано из Палермо. Калиостро уверил Марано в том, что в окрестностях Палермо зарыт богатейший клад и что при помощи магии его можно найти и выкопать. Мастер, желая разбогатеть, заплатил Калиостро большие деньги и темной ночью отправился вместе с новоявленным «магом» и его помощником искать клад. Калиостро точно определил место «при помощи заклинаний» и, очертив «магический» круг, заставил Марано копать. Тотчас же раздались дикие вопли, и «бесы», накинувшись на незадачливого кладоискателя, избили его до потери сознания.
Много доверчивых людей попалось на удочку ловкача, уверявшего всех, что им изобретен элексир вечной молодости. В доказательство правдивости своих слов этот «прорицатель» показывал свою двадцатилетнюю красавицу жену, говоря, что ей давно уже за шестой десяток.
Калиостро похвалялся, что он разговаривал с Александром Македонским, Юлием Цезарем, что он собственными глазами видел пожар Рима при Нероне и распятие Христа. Люди верили шарлатану, и деньги рекой лились в его карманы. Кардинал Де-Роган, пожелавший омоложения, ввел мага в высшее парижское общество. В 1775 году весь цвет французской столицы присутствовал на «магических» вечерах супругов Калиостро. Доступ на такие вечера предоставлялся «избранным», вступившим в масонскую ложу и заплатившим в качестве взноса огромную сумму денег. Зал для своих сеансов Калиостро готовил так, чтобы создать таинственную, мистическую обстановку. Множество темных драпировок, свечи в массивных серебряных канделябрах, поставленных в виде каббалистических1 фигур — треугольниками и шестиугольниками, стол, покрытый длинной черной скатертью с вышитыми на ней каббалистическими знаками, и т.д.
Самым важным «магическим» предметом сеансов был шар. Перед ним на колени ставили молодую женщину, которая с помощью сверхъестественной силы «мага» «видела» целые картины настоящей, прошлой и будущей жизни и рассказывала об этом присутствующим. Посвященные в ложу и не подозревали, что почти постоянной исполнительницей «волшебных сцен» была жена Калиостро — Лоренца.
Этот «маг и волшебник» основал тайную секту древнеегипетских франк-масонов и сам принял титул «Великого Кофта». Секта имела последователен по всей Европе. После одной из крупных афер в Париже «великого мага» заключили в Бастилию. Только благодаря заступничеству влиятельных поклонников проходимцу удалось выйти на свободу.
Покинув Париж, он приезжает в Рим и здесь пытается организовать одну из своих тайных лож, но бдительное око Ватикана настигло его. Калиостро обвиняют во франк-масонстве, а это считалось в Риме тяжким преступлением. Смертный приговор папа заменил ому вечным заключением в крепости святого Льва, где Калиостро и кончил свою бурную, полную авантюр и приключений жизнь.
Калиостро был последним «магом»-оккультнстом2, добившимся великой славы и всемирной известности. Позднее оккультизм был полностью разоблачен наукой и навсегда потерял ореол «волшебства».

В середине XVIII века особой популярностью пользовались крупнейшие иллюзионисты Джонас, Андролетти, Карлотти, Катерфельтс, Филадельфус, Комус 1-й и Комус 2-й, Торрини и блестящий представитель той эпохи — Пинетти, о котором следует рассказать немного поподробнее: он был превосходным фокусником, сочетавшим в своих выступлениях несколько смежных жанров. Это был умелый артист-манипулятор, отличный мнемотехник, остроумный изобретатель ряда автоматов и множества фокусов. Выступал Пинетти в европейском костюме: фрак, жилет и панталоны до колен, чулки. Его исполнение отличалось тонким мастерством и большим изяществом. Автоматы, созданные иллюзионистом, до сего времени удивляют своей конструкцией.
Если вы внимательно просмотрите одну из программ, которую мы далее помещаем, то заметите, что Пинетти в своих опытах широко применял знания по физике, химии, математике и механике. Одним из его номеров, исполнявшихся с особым изяществом, был трюк с ласточкой. Фокусник доставал из клетки птицу и давал ее подержать кому-либо из зрителей. Ласточка тут же, на руках, умирала. Пинетти подходил к одной из женщин и говорил: «Сударыня, я вас очень прошу, подышите на бедную птичку, может быть, ваше благотворное дыхание окажет ей помощь и вернет жизнь». С этими словами он передавал птичку в руки зрительницы, та дышала на нее — ласточка оживала и улетала. Секрет этого трюка очень прост: перед тем как отдать пернатую исполнительницу одному из зрителей, иллюзионист незаметно нажимал на ее шейке сонную артерию; ласточка временно теряла сознание, выглядела мертвой. Проходило некоторое время (Пинетти, понятно, заранее точно знал его), и ласточка приходила в себя.
В книге Г. Галле «Открытые тайны древних магиков и чародеев, или волшебные силы натуры в пользу и увеселения употребленные», изданной в Москве в 1798 году, описаны некоторые из трюков Пинетти и приведена полная программа его выступления. Автор дает выдержки из книги Пинетти, изданной им в Гааге в 1789 году:
«Сочинитель называет себя в нем профессором и показателем физики, пенсионером некоторого двора, сочленом разных академий, кавалером ордена св. Филиппа и проч. Как в Париже, так и в других государствах, деланные им за деньги представления все прошедшие почетные титулы помрачают; и читатель из нижеследующего сокращения может заключить о глубоком проницании Сочинителя, за которые и я с прочими наряду платил пошлину».
Далее следует перечисление двадцати «опытов», описанных Пинетти. В заключение рассказывается о выступлении его в Берлине:
«Шевалье Пинетти открыл зрелище нижеописанных представлений в 1796 г. в Берлине в бывшем Дебеллинском театре, который он со вкусом украсил и доставил зрителям всевозможное спокойство.
1. Автомат — три льва и катающийся шарик из слоновой кости.
2. Самострельное ружье.
3. Письменный прибор. Чернильница, не дающая чернил для писания векселя на имя Пинетти.
4. Два хрустальных стаканчика наполняются вещами, взятыми у зрителей, и закрываются крышкой под музыку; по желанию зрителей вещи танцуют разные танцы внутри стакана.
5. Куколка выходит из запертого ящика и танцует; при этом делается то больше, то меньше. По окончании танца опять уходит в ящик.
6. Лимонное дерево, на котором появляются сначала цветы, а потом плоды лимонов.
7. Сжигается перо, и зола от пера под стеклянным колпаком, наполненным дымом, принимает вид только что сожженного пера.
8. Каменная статуэтка движется, отвечает на вопросы наклонением головы, звонит в колокольчик. С правой стороны стоит собачка, которая своим лаем пугает сидящую канарейку, и та машет крыльями, как бы желая улететь.
9. Зритель кладет маленькую фигурку в одно из нескольких отделений коробочки, и Пинетти, не видя этого, тотчас же называет номер отделения, в которое положена фигурка.
10. Пинетти стреляет из пистолета, заряженного взятым у публики перстнем; тотчас появляется голубь, который приносит в клюве перстень и отдает его владельцу.
11. Автомат-атлас, держащий на плечах земной шар, и движущиеся вокруг него фигуры звездочета с женой и дочерью, которые представляют движение земли вокруг солнца.
12. Часы, показывающие восходящее и заходящее солнце. Часы показывают столько времени, сколько желающий из зрителей поставит на своих часах
13. Куриное яйцо. катающееся по полу вокруг палки.
14. Три колокольчика, сами отвечающие звоном на вопросы публики.
15. Два куриных яйца осматриваются публикой и из выбранного выходит мышка, превращающаяся в канарейку. Канарейка от удара ногой об пол умирает и по приказанию Пинетти оживает и улетает, сделав зрителям поклон.
16. Пинеттиев автомат, или малый умный турок. Фигурка турка звонит в колокольчик. На предложение Пинетти сделать ему поклон турок отказывается, покачивая головой, а на предложение поклониться публике, охотно кланяется на правую и левую сторону партера. Турок угадывает количество очков на вынутой зрителем карте. Угадывает масть карты. Угадывает количество очков на брошенных игральных костях. Отвечает на все вопросы публики.
17. Выстреленный из пистолета перстень обнаруживается в коробочке.
18. Маленькая золотая головка отвечает знаками на предлагаемые вопросы.
19. Пистолетный выстрел гасит три зажженные свечи и в то же время зажигает три другие.
20. Выстреленные из ружья карманные часы оказываются на столе под шандалом или на тесьме трости.
21. Золотые часы, которые никакая гирька не перетягивает, но только магическое слово Пинеттиево.
22. Снимание колец с двух лент, кои крепко держат в руках два человека.
23. Шарик по приказанию выкатывается в любые из трех назначенных дверей.
24. Ларчик, по приказанию сам собой отпирающийся.
25. Фазан, поющий под голос музыки разные арии, какие будут приказаны.
26. Положенная в табакерку монета из оной исчезает.
27. Бюст, который головою вправо и влево повертывает, глазами и бровями движет и улыбается; открывает глаза и зажмуривается по приказанию зрителей.
28. Золотая табакерка, наполненная табаком. Несколько человек задумывают час, и табакерка, подобно часам с репетицией, исправно отбивает счет часов, каждым задуманным, хотя бы держал оную в руках человек посторонний.
29. Стреляет в написанного на бумаге голубя, на стене прикрепленного; между тем как живой голубь сидит близ стены против положенной, но выстрел сбивает с него голову.
30. Часовая доска с указателем показывает час, кем-нибудь задуманный; задумавший берет сию доску и на указателе находит запечатанную цедулечку с написанным внутри ея задуманным числом.
31. Из мешочка, содержащего в себе шашки игры лото с Написанными на них 90 номерами, Пинетти, надев на руку перчатку, вынимает шашки с тем счетом, который пять человек порознь задумали.
32. Двое или трое часов по приказанию Пинетти или зрителей останавливаются или опять начинают итти.
Сверх этого Пинетти показывал много опытов с симпатическими чернилами и много опытов электрических...»
Мы привели здесь из старой книги подробный перечень номеров, исполнявшихся Пинетти, так как уверены, что они, несомненно, заинтересуют современного любителя иллюзионов и будут ему полезны.
Как мы уже упоминали, Пинетти был отличным мнемотехником. В Лондоне в 1784 году он так рекламировал свои выступления:
«Кавалер Пинетти со своей супругой покажет наиболее чудесные, изумительные и абсолютно неподражаемые, механические, физические и философские пьесы, которые он смог изобрести и сконструировать благодаря своему глубокому проникновению в науки и громадным усилиям: среди которых Кавалер Пинетти с особым почетом и удовлетворением покажет различные эксперименты с новыми открытиями, не менее невероятные, чем кажущиеся возможными, в частности то, что мадам Пинетти... с платком на глазах отгадает все что угодно, предложенное ей любым из компании».
Это первое печатное упоминание об оригинальном жанре мнемотехнике — передаче мысли на расстоянии при помощи условленного кода (ключа), который стал популярен в особенности после того, как Роберт Геллер усовершенствовал технику номера и сделал его ведущим в своей программе. У нас в Советском Союзе блестяще демонстрировали мнемотехнику Розалия и Григорий Греголи, которые достигли такого виртуозного мастерства, что другие артисты того же жанра поражались лаконичностью и простотой их ключа.
В свое время получила широкую огласку некрасивая история между Пинетти и его конкурентом Торрини. Граф де-Гризи (таково настоящее имя Торрини), француз по происхождению, изучал в Неаполе медицину, был богат, знатен, и это давало ему доступ в высшее общество. Зная много фокусов, он показывал их для развлечения своим друзьям. В 1796 году в Неаполе устраивался большой карнавал, на который прибыл очень любимый итальянцами Пинетти. Просмотрев его выступления, де-Гризи перенял многие из его номеров и с успехом стал демонстрировать их среди знакомых.
Слух о достижениях молодого фокусника-любителя дошел до Пинетти, и тот задался целью убрать со своей дороги великосветского соперника. Познакомившись с де-Гризи, известный иллюзионист был поражен его артистичностью и блестящей техникой исполнения трюков. Пинетти льстиво наговорил ему массу комплиментов и, желая отомстить, предложил молодому французу выступить вместо него на одном из великосветских благотворительных вечеров, на котором должен был присутствовать неаполитанский король. Де-Гризи согласился, и Пинетти предложил ему в помощь своих ассистентов. На представлении один из помощников Пинетти, сидевший в публике, хотел смутить де-Гризи, заявив, что у него подменили кольцо с крупным алмазом на фальшивое. Де-Гризи, не растерявшись, попросил подождать до конца сеанса, когда недоразумение выяснится. Затем помощник Пинетти подменил колоду карт, с которой должен был манипулировать француз. Когда тот попросил правителя Неаполя вынуть карту. король взглянув на нес, в гневе бросил ее обратно. Можно представить себе ужас де-Гризи, когда, подняв карту, он прочел на ней ругательство по адресу короля. Тотчас же де-Гризи был арестован и заключен в тюрьму, а все его имущество конфисковано. Только через три года графу удалось выйти на свободу.
Де-Гризи решил не вызывать Пинетти на дуэль, а бороться с ним его же оружием. В совершенстве изучив манипуляцию, составил большую программу выступлений, в которую намеренно включил номера из репертуара Пинетти. Изготовив нужную аппаратуру и сумев обеспечить себе рекламу, Торрини (он переменил свою фамилию) быстро приобрел известность среди иллюзионистов. Где бы ни появлялся Пинетти, он узнавал, что до него уже побывал Торрини. После «знаменитого Торрини», как его все называли, гастроли Пинетти не имели успеха. Эта борьба длилась больше года, и Пинетти вынужден был признать себя побежденным. Огорченный, он отправился искать счастья в далекую Россию. Генри Роджи Эванс в книге «Тайны современной магии» пишет: «Пинетти умер в нищете в одной из деревень на Волыни».
Так бесславно окончил свои дни славный Шевалье (Кавалер)-Пинетти. Говоря об иллюзионистах конца XVIII и начала XIX века, следует упомянуть бельгийца Этьена-Гаспара-Робертсона, который изобрел оптический иллюзион «Вызывание привидений». В Париже им был открыт — в бывшем здании церкви капуцинов — оригинальный оптический театр. В подвале, задрапированном черным и украшенным мрачными эмблемами смерти, тусклым светом горела античная лампа. После того как зрители занимали места, Робертсон гасил лампу и только мерцающий свет потрескивавших в камине углей освещал зал. Облака дыма от курящихся благовоний наполняли комнату. «Тени» Вольтера, Руссо, Марата, Лавуазье сменяли одна другую. Затем иллюзионист объявлял, что покажет то, что ожидает всех живущих, — и в клубах дыма появлялся скелет с косой и, покачав головой, исчезал, как бы растворившись в воздухе. «Это судьба, которая ожидает нас всех», — говорил Робертсон публике.
Зрелище имело огромный успех. А между тем все эффекты достигались при помощи усовершенствованного зеркала и проекционного фонаря. Робертсон был широко известен не только как иллюзионист. Он очень серьезно занимался физикой, совершил в научных целях около 59 полетов на воздушном шаре, одним из первых демонстрировал опыты по гальванизму.

Плеяду блестящих иллюзионистов XIX столетия возглавляет Робер Гудэн. Настоящее имя его — Жан-Эжен-Роберт. Сын часовщика, он и сам открывает в Париже небольшую мастерскую «Точное время», в которой, однако, не только чинили часы, но также изготовляли замысловатые игрушки и различные автоматы, принесшие впоследствии их создателю мировую славу.
Робер изобрел электрический звонок, усовершенствовал электрические часы.
Поворот в судьбе Гудэна произошел со встречи с бывшим уже на закате своей громкой славы «знаменитым Торрини». В Париже у иллюзиониста испортился один из автоматов и он обратился за помощью в мастерскую Гудэна. Автомат не только был починен, но и усовершенствован. Растроганный Торрини предсказал Роберу блестящее будущее и на прощание подарил несколько фокусов.
Слова знаменитого фокусника сбылись: через несколько лет Гудэн открыл в Париже «Театр фантастики», который прославился своими иллюзионами.
В 1845 году в малом зале парижского Пале-Рояля состоялась премьера, на которой присутствовало 200 человек. Сцена была обставлена белой мебелью с золотом. Посредине стоял большой стол, по бокам — два маленьких, ничем не прикрытых. Ниже на рисунке 5 показана демонстрация Гудэном знаменитого фокуса «Апельсиновое дерево». Видны многочисленные автоматы и фокусная аппаратура.

Гудэн сразу же поражал зрителей как своим видом (он был одет в обыкновенный фрак с длинными брюками), так и простым устройством всего реквизита. Особенно необычно выглядели столы: ничем не прикрытые, они исключали, по-видимому, всякую возможность что-либо в них прятать или сообщаться с полом. Это было настоящее новаторство в иллюзионизме. Однако, несмотря па кажущуюся простоту, главный стол Гудэна был по тем временам чудом иллюзионной техники и выдумки. В него скрытно были вмонтированы вертикальные стержни, которые могли подниматься и опускаться при помощи спиральной пружины или шнурка, проходившего через блок наверху и опускавшегося внутри ножки стола в потайное место, где сидел помощник, управлявший всей механикой. Десять шнуров вели к десяти поршням из-под пола сцены. Гудэн придумал также остроумные способы «невидимой» передачи предметов, взятых у зрителей, за кулисы. Иллюзионист клал на виду у всех на один из кронштейнов какую-либо вещь и покрывал ее бумагой или чехлом. Все были убеждены, что предмет лежит на кронштейне, тогда как на самом деле он уже находился в распоряжении закулисного ассистента.
Познакомимся с одним из интересных изобретений Гудэна. Исполнитель выходил с небольшим ящичком, имеющим металлическую ручку, и сообщал зрителям, что этот ящик обладает особым свойством. В него можно положить, например, банкноты для хранения и «с помощью «таинственной силы» сделать настолько тяжелым, что самый сильный человек не сможет его поднять». Ящик ставили на небольшой постамент, поданный из-за кулис, и фокусник вызывал желающего попробовать свою силу. Сам Гудэн легко приподнимал ящик, клал в него ценности, запирал и, сделав несколько таинственных пассов, предлагал зрителю поднять его; несмотря на все усилия, зритель ничего не мог сделать. Повторив пассы над ящиком, иллюзионист брал ящик с пола.
Механика этого номера очень проста: в постаменте был тщательно замаскирован электромагнит. Провода от него шли через ножки постамента под полом за сцену, где стояла мощная гальваническая батарея. В дно ящика был незаметно вделан железный лист. Когда включался ток, электромагнит притягивал ящик к постаменту. В середине прошлого столетия явления электромагнетизма были мало известны широкой публике, а, кроме того, чтобы сбить с толку тех, кто все же мог догадаться, Гудэн придумал остроумный трюк «Прилипающий ящик». После показа ящика на постаменте его подвешивали на веревке, которая проходила через блок, висящий под потолком зала. Приглашалось несколько человек. Они очень легко поднимали и опускали ящик за веревку. Но неожиданно иллюзионист делал какой-то знак — и маленький ящик медленно поднимался вверх, поднимая на воздух людей, держащихся за конец веревки. Остроумный секрет заключался в блоке. Веревка проходила скрытно вверх и прикреплялась к другому — сложному, не заметному для зрителей блоку. Внизу веревка была на виду у всех. Публика была убеждена, что веревка просто перекинута через один блок. Помощник иллюзиониста, находясь наверху, при помощи системы блоков легко поднимал на воздух нескольких человек.
Знаменитый автомат «Апельсиновое дерево» был для того времени очень сложным и интересным иллюзионом. Дерево вырастало на глазах, на нем распускались листья, цветы, появлялись плоды. Гудэн срывал несколько штук и раздавал зрителям. Затем фокусник брал в публике платок, который моментально исчезал, а затем оказывался в одном из апельсинов.
Дерево медленно поднималось вверх при помощи механизма, скрытого в ящике. Ветками служили пустотелые трубки, из которых выталкивались листья, сделанные из тончайшей шелковой бумаги. «Расцветали» искусственные цветы, вслед за этим «созревали» апельсины (до нужного момента они были замаскированы небольшими сферическими зелеными экранами. Экраны поворачивались, и плоды оказывались на виду у зрителей). «Появление платка в апельсине» (даже в более сложном варианте «с выбором») сейчас известно почти каждому начинающему любителю, тогда же этот номер считался чуть ли не колдовством. Всеми автоматами управлял ассистент при помощи шнурков, проходящих через стол. Один из апельсинов (искусственный) Гудэн срывал и разрезал; из него вылетали две бабочки, сделанные из шелковой бумаги, которые порхали около дерева (см. «Летающие бабочки», стр. 86). Струя воздуха из скрытой в дереве трубки поднимала их вверх, заставляя кружиться, создавая иллюзию свободного полета.
Гудэн издавал для своих зрителей ежевечернюю газету «Калиостро», в которой печатались смешные, курьезные истории, карикатуры, шутки; чтение этой газеты развлекало публику в антракте.
Все автоматы были сделаны самим Гудэном, многие из них он же изобрел. Иллюзионы его настолько оригинальны и интересны, что до сих пор используются в репертуаре фокусников. Вот некоторые из них: «Висящий в воздухе мальчик» (см. «Сон в воздухе»), «Хрустальные часы», «Карты на рапире», «Дождь монет из воздуха» («Сон бедняка»). За свои научные труды Гудэн получил несколько медалей. Дом его был настоящим «заколдованным» замком. Множество сюрпризов всегда ожидало тех, кто в него попадал: падающий пол, скользящие панели, двери-ловушки. В каждой нише стояли автоматы. Электрическими проводами было опутано все здание от подвала до чердака. Умер Гудэн в 1871 году. Основанный им театр долго еще продолжал существовать.
Трудно, почти невозможно перечислить всех иллюзионистов XIX века, поэтому мы ограничимся упоминанием лишь наиболее выдающихся.
Огромной популярностью в прошлом столетии пользовалась фамилия Германн. Родоначальник ее Самуэль Германн — знаменитый в свое время фокусник. Один из шестнадцати его детей, сын Карл, считался лучшим манипулятором мира и рекламировался как «Первый престидижитатор Франции и первый профессор магии в мире». Современники отмечают, что он без специальной механической или оптической аппаратуры, одними руками демонстрировал необыкновенные чудеса ловкости, приводившие зрителей в восторг. Карл гастролировал по всему свету, имя его частенько использовали как псевдоним многие фокусники. Надо сказать, что такое злоупотребление знаменитыми именами в те времена отнюдь не было редкостью. Так, например, известный иллюзионист синьор Антонио Блиц, приехав в Америку на гастроли, узнал, что там уже, подобно грибам, моментально выросла «чертова дюжина» разных синьоров Блиц. В своих мемуарах «50 лет в магическом круге» Блиц дает перечень одиннадцати самозванцев, которые, присвоив его имя, не постеснялись также скопировать и его рекламу:
синьор Блиц, синьор Блиц-младший, синьор Блиц-оригинальный, синьор Блиц-сын, синьор Блиц-племянник, синьор Блиц-великий, синьор Блиц-удивительный, синьор Блиц-непревзойденный, синьор Блиц-таинственный, синьор Блиц-преемник, синьор Блиц — великий оригинал.
О биографии Александра Германна (брата Карла Германна) до нас дошли очень разноречивые сведения.
В двадцать четыре года он начал самостоятельное турне в Южной Америке, затем едет в Европу. Везде ему сопутствовал небывалый успех. В Лондоне Германн дал тысячу представлений, выступая три года подряд. Невиданное достижение для того времени! Он покорял зрителей знанием языка той страны, где выступал. Кроме родного французского языка, он безукоризненно владел английским, немецким, русским, испанским, итальянским, голландским и хорошо разговаривал на шведском, португальском и арабском. Иллюзионист тонко использовал во время сеансов шутки, поговорки, пословицы. Современники писали об Александре: «Это был поразительный иллюзионист, талантливый комик с прекрасными артистическими способностями. Его разговор, обращение и внешность очаровывали публику. Вместе с тем это интересный собеседник и остроумный рассказчик. Самые простые иллюзии в его руках становились загадкой».
Остроумные реплики блестящего фокусника вызывали живейшую реакцию зрительного зала. Германн превосходно владел искусством гипноза: публика все время следила за направлением его взгляда, поэтому он мог, отвлекая внимание зрителей, совершенно спокойно исполнять трюки, которые вызывали восхищение и удивление. С картами иллюзионист манипулировал легко и грациозно. Колола загадочным образом исчезала из его рук. и он весело вынимал ее из жилетного кармана зрителя. Германн умел мастерски бросать карты в руки каждого, кто сидел в зале, как бы далеко тот ни находился. Он поражал всех такими трюками: подносил к своим губам бокал, наполненный до краев искрящимся шампанским, внезапно бокал исчезал, и фокусник немедленно вынимал его из кармана зрителя. Были и такие номера. Кольцо, надетое на палец любого человека, пропадало. Бутылка шампанского, исчезнув, появлялась под костюмом зрителя. Серебряная монета в руках фокусника мгновенно превращалась в золотую. Невозможно перечислить хотя бы часть его разнообразных трюков. Александр отлично жонглировал, имитировал пение птиц и язык животных, но не применял этих знаний на сцене, лишь изредка демонстрировал свои способности в узком кругу друзей.

Из иллюзионистов XIX века следует назвать также замечательного артиста, изобретателя и конструктора новой аппаратуры Буатье де-Кольта. Выступал он редко, главное внимание уделяя изобретинию и созданию различных аппаратов. Им сконструировано огромное множество фокусов. Среди них «Прыгающие карты» (номер описан нами в книге «Искусство фокуса»), знаменитый, считающийся не разгаданным до сих пор иллюзион «Тайна», «Шелковичный кокон», «Исчезающая Женщина», «Картина».
Интересным иллюзионистом был англичанин Роберт Геллер Пальмер, современник Гудэна. Он проявил себя как талантливый фокусник, мимист и музыкант, замечательно демонстрировал мнемотехнику. Его выступления проходили с огромным успехом. Он триумфально гастролировал в Европе, Соединенных Штатах, Австралии. Индии, Южной Америке. Умер Геллер в расцвете славы, в 1878 году. По его завещанию была уничтожена вся созданная им иллюзионная аппаратура, чтобы никто после него не мог ею воспользоваться.
Назовем еще нескольких фокусников XIX и начала XX века, оставивших заметный след в искусстве иллюзионизма. Джон Маскелайн (Маскелини) много лет показывал фокусы в открытом им «Египетском зале» в Лондоне. Он остроумно разоблачал и высмеивал лживые «теории» медиумов-спиритов. Изобрел несколько крупных иллюзионов, используемых до сих пор в современном репертуаре.
Американец Гарри Келлар создал много трюков с платками, оптические и механические иллюзионы.
Японец Тен-Иши поражал европейцев и американцев обилием водяных фонтанов, которые «чудесным» образом били отовсюду, даже из вееров и цветов. Такого рода трюки и в наше время считаются образцом водяных иллюзий.
Заслуживают упоминания также еще три подлинно восточных иллюзиониста, которые не имеют ничего общего с обычной среди фокусников подделкой «под Восток». Это китаец Чинг Лин-фу, египтянин Гамид-Бсй и индус Амир Буке.
Известным издателем книг по иллюзионизму был англичанин Давил Девант. У него была мастерская иллюзионной аппаратуры, славившаяся по всему миру. Девант успешно гастролировал с интересной программой, в которой были номера его собственного изобретения.
Популярностью пользовался фокусник Боско, который блестяще выступал в России. Фамилию Боско брали потом многие иллюзионисты-копиисты.
В восьмидесятых годах прошлого столетия в России гастролировал также Беккер, впервые показавший свой знаменитый сундук «Молния».
Иллюзионист Чарльз Бертрам много путешествовал и написал занимательную книгу путевых впечатлений о Японии и Индии.
Немец Карл Вильманн, искусный иллюзионист, изобретатель ряда иллюзионов, опубликовал несколько книг о фокусах.
Конради-Хорстер (В. Ф. Хорстер) — издатель и автор большого количества книг с описанием «секретов», фокусов, основатель, директор и профессор так называемой «Академии магических наук», изобретатель всевозможной иллюзионной аппаратуры. В прошлом он был отличным манипулятором. Хорстером найдено много новых способов манипулирования с монетами, шариками и другими предметами.
Немецкий манипулятор Гофцинзер создал несколько тысяч фокусов с картами, написал о них увлекательную книгу, которую посвятил только профессионалам, но не любителям этого жанра.
Широко известны также французские иллюзионисты Беллахини и Альбер, изобретатели иллюзионов.
Из фокусников XX века мы должны в первую очередь выделить американца Гарри Гудини, прозванного «Королем цепей». Это был блестящий виртуоз трюка. Не существовало такого запора, которого он не смог бы моментально открыть. Гудини молниеносно освобождался от цепей, от ручных и ножных кандалов и смирительной рубашки, в которую его завязывали.
Гудини внес много нового в искусство иллюзионизма. Так, освобождаться от кандалов и цепей ему помогало знание анатомии, в частности смещения суставов, причем познания свои он применял виртуозно.
После первой мировой войны в Европе широкое распространение получил спиритизм. Шарлатаны медиумы зарабатывали огромные деньги, обманывая простаков, искавших в мистике забвения от действительности. У Гудини возникла мысль создать новый иллюзион «Антиспиритизм». Своими разоблачениями он навлек на себя негодование медиумов-фокусников. Умер Гудини в 1926 году в Детройте (США).
Интересным иллюзионистом был Чунг Линг-су. Под таким псевдонимом скрывался Вильям Робинсон, бывший ассистент А. Германна; четыре года он вводил в заблуждение всю Европу, выдавая себя за китайца.
В XX веке пользовались известностью также Нельсон-Дауэнс, иллюзионисты Шельдон, Гольдони (автор нескольких трюков с платками), Уфферини, Кортини, Фасоля (изобретатель трюка «Исчезновение из мешка»), Гарри Литт.
Некоторые западные фокусники в разное время посетили
Советский Союз, например Ник Картер, замечательный манипулятор с картами; Тафт, пленивший зрителей высоким темпом и чистотой работы; Линга Синг, выступавший у нас в облике индуса. Он продемонстрировал хорошо сделанную программу и аттракцион «Иллюзия гипнотического сна на острие меча» (номер описан в книге «Фокусы на клубной сцене»).
Немного поподробнее остановимся на иностранном гастролере Кефало (Чефало). Он выступал в Московском мюзик-холе и в Ленинградском цирке в 1928 году. Его программа состояла из двадцати номеров, в числе которых были и самые примитивные — «Появление яиц изо рта помощника» (см. «Фокусы на клубной сцене») — и довольно сложные — «Горизонтальное сжигание», «Кабриолет». Нужно отдать должное Кефало: он настолько артистично мог подать самый пустяковый трюк, что в его руках номер выглядел как совершенно новый.
С большим мастерством фокусник показывал среди зрителей «Китайские кольца». Он смело, на самом виду держал «ключевое» кольцо, которое в нужный момент (умел незаметно обменять на другое. Мы уже описывали в книге «Искусство фокуса» блестящий маневр Кефало с «ключевым» кольцом. Находчивость артиста была поразительна. Рассказывают, что Кефало, прежде чем стать иллюзионистом с мировым именем, вынужден был выступать в качестве уличного, бродячего фокусника и показывать трюки с картами, кольцами и другими мелкими предметами.
Особо нужно отметить знаменитого Окито (Теодора Брамберга), который два раза с большим успехом совершил турне по нашей стране. Окито происходит из голландской «династии иллюзионистов» Брамбергов. Его отец и дед были «магами». Сам он обычно выступал в китайском, а иногда в японском стиле. Окито изобрел целый ряд остроумных иллюзионов, среди которых особенно известен «Летающий золотой шар». Вот как демонстрировался этот номер. На слегка затемненную сцену выходил иллюзионист с золотым шаром средних размеров. Правой рукой он делал пассы над шаром, который медленно приподнимался с ладони левой руки и начинал парить в воздухе во всех направлениях: вверх, вниз, вправо, влево, вперед и назад. Артист то подходил к шару, то удалялся; движения иллюзиониста были очень выразительны и пластичны. Появлялась ассистентка со шкатулкой, которая «сама собой» открывалась. Шар влетал внутрь шкатулки, крышка медленно захлопывалась, и лишь спустя некоторое время, когда шкатулку с шаром уносили за кулисы, восхищенные зрители разражались аплодисментами. Весь штат Окито состоял из одной ассистентки и помощника, хотя программа была составлена из крупных иллюзионов.
После Окито у нас побывал Данте (Иенсен), но особого впечатления на публику он не произвел, хотя его выступлениям предшествовала большая и шумная реклама, в которой даже указывалось, какой обширный багаж артист возит с собой. Однако, как оказалось, большинство этих ящиков так и лежало нераспакованными. Некоторые предполагали, что они пусты и их возят лишь для эффекта и рекламы.
Упоминать гастролировавших в последнее время зарубежных иллюзионистов мы не будем: их выступления помнят, наверное, все любители этого вида искусства.
Из русских иллюзионистов прошлого мы, к сожалению, можем назвать всего лишь несколько имен. В царской России иллюзионизм был полной привилегией иностранцев. Если и появлялись талантливые самобытные фокусники, то они, как правило, брали себе иностранную фамилию.
В старину на Руси среди фокусников и бродячих артистов было много одаренных людей, подлинных умельцев, которые придумывали различные хитроумные механизмы и автоматы, однако к ним относились с пренебрежением. Лишь в XIX веке стали появляться русские иллюзионисты, завоевавшие широкую известность. Они показывали главным образом манипуляцию и фокусы с мелкой аппаратурой. Незаурядное дарование проявил в иллюзионном искусстве Гордей Осипович Иванов, не побоявшийся поставить на рекламе свое русское имя. На нижегородской ярмарке ежегодно его балаган был лучшим и привлекал много публики. Впервые Ивановым были показаны в России иллюзионы: «Летающая женщина», «Появляющаяся и исчезающая горящая лампа» и «Исчезающая в воздухе женщина». С этими номерами стал затем выступать его сын Федор. Он работал в системе цирков многие годы под именем Теодора Гарди; достойным его преемником является сын Валентин Федорович, внук Гордея Осиповича Иванова. Второй сын Гордея Осиповича, Леонид Иванов, был известен как отличный дрессировщик животных.
Назовем еще одного известного русского артиста, Селезнева, использовавшего оригинальный способ демонстрации фокусов, так называемый «Черный кабинет». На черном полу, кулисах и заднике из бархата при определенном освещении, слегка бьющем в глаза зрителей, работали помощники, одетые в такие же бархатные черные костюмы. На темном фоне их не было видно, и они могли спокойно убирать «исчезающий» реквизит и людей, накрывая их черными бархатными покрывалами. Ассистенты помогали также «появлению» людей и предметов, вынося их закутанными в черное покрывало, а потом, когда нужно, сдергивая его. Весь реквизит был для контрастности окрашен в яркие цвета, а сам Селезнев выходил в белом костюме средневекового «мага».
В конце XIX и начале XX века становится популярным отличный манипулятор Павел Алексеевич Соколов (иностранный псевдоним его — Пассо — из первых букв имени, отчества и фамилии). Соколов не следовал установленным законам манипулирования, а сам придумывал новые решения и превосходно их выполнял. Монета в его руках ни одной секунды не оставалась на месте, и. как бы внимательно ни следили зрители, они не могли уловить момента ее исчезновения и появления.
В манипуляциях с картами Соколов не знал себе равных. С колодой карт он проделывал, казалось, невероятные трюки. Это был мастер-виртуоз, стоявший на голову выше многих иностранных знаменитостей.
Соперничать с ним в технике манипулирования мог бы, пожалуй, только один наш иллюзионист, молодой советский фокусник Евгений Щукевчч. Он отлично работал с картами, монетами, шариками, платками. Техника его была безупречной.
Многие манипуляции, как и Пассо, Щукевич исполнял по-своему, придумывая оригинальные приемы. Среди прочих программ у него была и такая, при исполнении которой весь реквизит он выносил с собой в карманах. Иллюзионист выходил в плаще, цилиндре, перчатках, с тростью, здоровался со зрителями, и из цилиндра и трости моментально «создавал» небольшой столик, а весь сеанс проводил, манипулируя с монетами, картами, платками и шариками.
Необходимо также упомянуть способного русского гипнотизера Орнальдо (Н. А. Смирнов), который выступал и как иллюзионист. В 1934 году он создал улучшенный тип «Черного кабинета».
Выступления современных иллюзионистов — у всех на виду, и каждый желающий может с ними ознакомиться.
Далеко не всем известно, как трудно выступать иллюзионисту в цирке.
На обычной сцене фокусник защищен от обзора с трех сторон: занавесом (сзади) и боковыми кулисами. В цирке же обзор круговой, зрители видят исполнителя со всех сторон. Вот почему многие попытки иллюзионистов перейти на работу в цирк оканчивались неудачен.
Первым советским иллюзионистом, смело вышедшим для работы на манеж цирка, была Клео-Доротти (К. Г. Карасик). Она с успехом выступала в течение 30 лет.
Вслед за ней на манеже выступил автор этих строк Алли-Вад (А. А. Вадимов-Маркеллов). Примененная им аппаратура никак не сообщалась с манежом и была сделана на ножках. Зрители всегда имели возможность видеть, что тот или иной аппарат совершенно изолирован от пола. Используя такой метод, Алли-Вад проработал в цирке свыше 25 лет.
Затем выступил в цирке и до настоящего времени выступает Кио (З. Т. Ренард-Гиршфельд). Первые годы он работал на ковре в «восточной» манере, с большим количеством помощников (в рекламе писалось: «Кио с его 75 ассистентами»). В конце тридцатых годов Кио стал применять специальный пол из составных плиток и хитроумно устроенные «подземные механизмы». Внешне номера его выглядят очень эффектно, но для дальнейшего развития искусства иллюзионизма особой роли не сыграли, так как не требовали совершенствования исполнительского мастерства.
В противоположность Кио молодой способный артист цирка А. Шаг (А. С. Новожилов) стремится создать новые, оригинальные приемы показа.
Нельзя умолчать еще об одном иллюзионисте — Ван Тен-Тау. отличном манипуляторе, также создавшем оригинальный репертуар. Вместе со своей ассистенткой, обладающей прекрасной пластикой, он демонстрирует отличный иллюзионный трюк, куда включены три его изобретения: «Оживающая картина», «Оживленные попугайчики с китайского панно и веера» и «Времена года» (осыпающийся и оживающий цветок белого лотоса). Артисту удалось придать лирическую окраску своим выступлениям.
Заканчивая наш краткий очерк по истории иллюзионизма, хочется пожелать читателям, любителям этого жанра, смелее овладевать искусством фокуса, больше экспериментировать, придумывать оригинальные новые номера и смело вводить их в свою программу.

http://stepanov.lk.net/magic/vadimov1/001.html